作者：涂 彦 彭乐涵

　　2024年12月4日，作者琼瑶的生命篇章以其一贯无礼的姿态斥逐。琼瑶一世以61部演义、51部电影及25部电视剧活跃于文艺界长达数十年，是华语世界当之无愧的“言情始祖”。属于琼瑶的言情期间似乎如故远去，刻下国产爱情影视作品正在资格新的转型期。

　　历史的琼瑶：“纯爱”面具下的女性书写

　　1963年，琼瑶发表长篇处女作《窗外》。当时台湾女性多循传统的生活轨迹，这部自传式演义开释了女性历久压抑的心思；70年代，由琼瑶演义改编的电影在台湾爱情电影界占据主导地位；80年代，在伤疤文体、转换文体、前锋文体等起原之余，大陆读者期冀为以往的压抑心思寻找款式代偿。琼瑶演义因其古典纯好意思与强戏剧性在大陆速即掀翻“琼瑶热”，成为早期经典IP之一。随后，琼瑶手脚首批赴大陆拍摄的台湾制作主说念主，将家国情感融入创作，以《还珠格格》表达历史之情，以《情深深雨濛濛》展现凡人物的家国情感。

　　电影《窗外》海报

　　琼瑶的作品曾经备受争议。王安忆就指出了琼瑶笔下东说念主物的“悬浮感”——“无需为衣食所忧，一心一意千里浸在心思的纠葛中”；不少网文商议者觉得琼瑶的女主东说念主公是“玛丽苏”形象始祖，替身文体、狗血剧情及刻板性别不雅等标签更使其饱受“三不雅不正”的品评。

　　以现代价值不雅为标尺，对琼瑶的作品进行批判似乎九牛二虎之力。重访琼瑶叙事，仅以“为爱痴狂”概而论之过于单方面。在相对封锁的期间，恋爱自己即是一场创新，是对自我主体性的横暴宣言。琼瑶一世苦守“妇女必须写妇女”的文体信念，以女作者独有的理性聚焦女性欲望、构建女性“乌托邦”，有劲对抗了期间配景下女性生命的机械化与用具化。至后期，琼瑶作品中的女性脚色愈发寥寂多元，如《还珠格格》中小燕子阻隔伪婚配，与刘慧芳式的“贤妻”形象造成知晓对比。琼瑶亦冷凌弃揭露父权收敛下男性的瑕疵，独裁的陆振华妻离子散，卢友文轻慢女性终自食后果。从历史角度看，东说念主们在琼瑶作品的启发下，领悟由疼痛转向丰富，灵魂也得以挣脱收敛。

　　后琼瑶期间：心思叙事的多元化图景

　　在心思本钱宗旨的影响下，“山无棱，宇宙合，才敢与君绝”的琼瑶式悲情渐行渐远，心思叙事呈现多元化图景。

　　荟萃文体果决成为女性造谣心思耗尽与欲望投射的首要载体。国产荟萃言情曾深受琼瑶作品影响，造成了爱情至上、东说念主物期许化、情节传说化、氛围古典化的创作特征。跟着读者口味的千般化及女性宗旨的昂首，网文创作冉冉与“纯爱”叙事分说念扬镳。穿越、腾达、奇幻仙侠、宅斗/宫斗、霸总/反霸总等多元题材败露，网文启动将重心转向展现女主角的机灵与自我冲破。荟萃空间中，不雅众也启动对“恋爱脑”女性进行狂欢式的“纯爱审判”。

　　老年霸总微短剧似乎成为了琼瑶叙事的经受者，对甜宠梗进行“适老化”矫正，但剧中的所谓“纯爱”更多是谄谀不雅众粗拙欲望的“白天梦”。比拟之下，电视剧为探索两性联系提供了更讲理求实的旅途。《我在异地挺好的》《爱很可口》《去有风的方位》等都市剧将心思议题置于履行语境，形貌确凿的女性群像，并将爱情叙事融入闾阎情感、诗意迢遥等地域书写，使爱的内涵突出个情面感的狭隘限度，升华为对社会的广义眷注，已毕了心思表达的多元冲破。

　　电视剧《我在异地挺好的》海报

　　而女性宗旨波浪下的爱情电影，前锋与瑕疵并存。《出走的决心》中男儿对一辈子困于婚配中的母亲说“这岁首没东说念主信琼瑶了”，以此来抵赖上代东说念主的心思体验；《爱情神话》里老白出轨的前妻以“我仅仅犯了全宇宙男东说念主都会犯的装假”自白，看似是女性扳回一局的答应恩怨，实则恶浊了吵嘴边界。这些电影在彰显女性寥寂雄厚之余，似乎也将至意的心思进入视作一种顾忌。

　　有东说念主借助“创伤操心”“原生家庭”等款式学宗旨，将对爱情的千里迷解读为款式枢纽；有东说念主将隔离爱情手脚抵挡父权文化的表态；有东说念主转向欲望耗尽填补心思空缺；有东说念主偏疼只享受当下的短期联系。这场“她期间”的狂欢，终究难逃另一种意念念上的收敛。虽然，女性寥寂大势所趋，但不应将确凿的东说念主性一并焚毁。

　　“她经济”语境下爱情电影的新转型

　　在“她经济”主导的物欲期间，爱情电影仍是承载女性叙事的首要载体之一。刻下的爱情电影并未隐藏，而是资格了创作转型。

　　如今的心思耗尽时常受命碎屑化的影像逻辑，心思被拆解、被耗尽，本真性被淡化。《前任》系列电影之是以票房大热，因其甩掉了“为爱葬送一切”的传统叙事，转而追求缺憾文体带来的心思爆发点，谄谀“网生代”的心思需求。毕竟闹钟响起，就要启动处置第二天神命中的破败不全，谁会校服私奔的无礼叙事呢？

　　然则，《前任》系列已属于10年代的家具。连年来，爱情电影因创意艰辛、东说念主物情节套路化而堕入窘境。以车祸、宣战、留学为卖点的疼痛芳华电影泛滥；摆脱年青女性欲望的“小妞电影”（Chick Flick）风靡一时，此后因内涵不及、刻板印象强化及耗尽宗旨饱读励，冉冉淡出银幕；上映前备受期待的《燃冬》与《地球终末的夜晚》借用隐喻揭露现代爱情的乖谬，虽说明面目有所创新，但心思刻画粗率，未能激起平时共识。刚刚上映的《不想和你有缺憾》试图构建“爱情+诗歌”的反成例结构，却堕入腐朽的情节揣度打算与爱情瞎想，沦为对19世纪无礼宗旨立场的过期复刻。

　　浏览豆瓣榜单不难发现，2020年以来华语爱情电影的前方险些被《好东西》《爱情神话》《我爱你！》这类中老年爱情题材作品占据了。即便波及年青东说念主的爱情故事，如《咱们全部摇太阳》，亦然在升天暗影下的限时“纯爱”。面前爱情电影收效与否，常取决于脚色是否展现个体雄厚与轻笑剧韵味。《花束般的恋爱》中无疾而终的好意思好情缘，《爱情神话》中老乌临终前诉说的别国无礼相见，齐夸耀现代爱情电影的价值不雅已发生回荡：不再强调对爱情镂骨铭心的执着追求，而是简略幽默地呈现出既襄助心思悸动又不为其所困的东说念主生立场。

　　电影《好东西》海报

　　从琼瑶笔下的踯躅不决，到当下爱情叙事中的一瞬灵光，如何重焕爱情电影的“灵韵”？

　　领先，应挖掘更潜入的议题，通过“沙龙话题”计划多元的爱情不雅。咱们需要反念念：将规避心思话题手脚自我雄厚的崛起，是否偏颇？是否会收敛有心思需求的女性？寥寂女性的格外之处，在于洞悉并正视心思需求，保抓自我敛迹力与款式规复力。其次，创作者应深植履行，历害捕捉宏不雅环境与阛阓动态下的不雅众款式及生涯情状，关注百行万企的爱情百态。再者，可跳动代际，直面困扰中生代的疾病与伦理窘境，聚焦新生代怯生生的PUA、NPD、侧目型东说念主格等心思梗阻，绘就现代东说念主千般性的心思幅员，以养息系叙事重燃受众“谈爱”的勇气。

　　“纯爱”虽褊狭如光晕，却长期是东说念主类心思中最本真实体验之一。爱情之魔力，在于明知前路艰险，仍诱东说念主前赴后继。创作者需历害捕捉期间脉搏，以“真善好意思”为笔，劫掠当下心思的叠加性，方能在纷纭万象中编织现代的“爱情神话”。

　　（涂彦系中国传媒大学戏剧影视学院熟悉体育游戏app平台，彭乐涵系中国传媒大学戏剧影视学院商议生）